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画家王家训 文质相兼 孕传统于我法

在中国绘画史上,较早出现的是人物画,也是最为主流社会所重视的画科之一。从新石器时代的彩陶、战国的帛画、汉代的画像砖,都展现了中国人物画蓬勃的生命力。任何艺术的发展和变革,都是在一定社会条件下进行的。艺术来源于生活,同时也是社会生活的反映。

画家王家训先生自幼时习画始,就从未间断对人物的写生,在生活中积累了大量生动而丰富的创作素材。他的人物画功底深厚,具备有敏锐的观察力和高超的默写技艺。他对人物结构把握准确,人物造型能力强,以线构面,写实手法与意象手法相结合,充满了浓郁的中国画气息。他画人总是结合着画“情”,总是要画出那种特定环境中特定人物的神情,而且还夹带着自己的情感在内。在他笔下,外形的描写,始终是为了表现人物的性格特征,写形服从于写神的最高要求,达到了“形神兼备”。

王家训先生的作品不仅具有深厚的功力,而且富有生活情趣,能够在师法前人的基础上推陈出新,洋溢着生活化的气息,形成了自己独具的艺术风格。他的笔法流畅自由,线条富于变化,飘逸灵动,刚中带柔。作品中线条已不仅是为了表现人物的形体结构及衣纹的起伏转折,而是通过线条的疏密、刚柔,行笔的轻重、缓急,墨色的枯涩、浓淡传达一种富有节奏韵律的视觉感。如《不觉人间已寒秋》以及少数民族写生题材作品,线条丰富多彩,或刚健凝重如岩石、或飘洒灵动如流水,线条独立的形式美超越了具体形象。并且在人物造型略带夸张变形的基础上求得一种视觉准确,在人物结构视觉准确的基础上,对人物造型进行了适度夸张、概括、提炼,在相对写实的基础上,传情达意。

王家训先生在人物画的构思上,能将人物和景物融为一体。在构图上以景托人,他在布景时极力讲求画面的虚实、繁简、轻重的对比,使画面错落有致、明快动人。作品中的衬景具有较强的现实感,与生活相关,以生活为依据,使观者感到亲切自然,能寄情于物,通过花鸟山水及场景设置来配合人物,同时抒发自己的感情。他在人物刻画上形神兼备,表现出了多姿多彩的艺术个性;表现出了自由活泼充满生机的艺术趣味;表现出了使人受到鼓舞或得到慰籍的生活感受,给人一种心灵上的享受,不可言说,说便不着。

来源:未知//更新时间:2016-07-29
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